Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Ва-банк. Ленком

Слабый спектакль. Один Сбруев хоть как-то, а остальные.... И дочка Захарова в главной роли, и Певцов этот. Бегают, орут. Ни атмосферы московской дореволюционной, ни смысла особого, ни декораций (карет понаставили), на гэгов, характерных для этого театра. Так татар в чеченов переодел, ростовщики типа
Не понимаю, чего канал "Культура" взялся продвигать в массы явно out-of-date. И еще раздражает, когда старики играют молодых

Молчи, грусть, молчи...

Случайно попал на запись спектакля "Женитьба", который режисер Арцибашев, где Костолевский сбежал в окно.
2002 год, я уже в Курске, Маяковка мимо, причем сознательно

Так вот, я был не прав.
По крайней мере и это уже по двум спектаклям, не говоря уже об антрепризах того периода, Маяковка в 00-х была ведущей театральной площадкой Москвы. Жаль, что я уже это могу видеть только в записи.
Спасибо каналу "Культура".

Ленком, goodbye и, наверно, forevere

Кстати, как не парадоксально, наибольший выхлом пришелся в то время на "Табакерку", даже если не брать в расчет Безрукова. Только кто их тогда снимал...

Господин оформитель. Виктор Авилов

На Авилова меня подсадил Вадим Гаврин, любитель театра на Юго-Западе. Дело было в 95-97. Мы ходили на на Авилова - Макбет, Сухово-Кобылин, Венечка Ерофеев, в общем на все, что тогда гремело.
Авилов мог сыграть что хочешь, хоть табуретку. Все равно бы вышло классно. Я только недавно узнал, что образования театрального у него никакого не было, бульдозеристом что-ли работал. И умер рано. Он единственный у кого я брал автограф.
Еду в метро, стоит Авилов. А я только купил первую часть Гражданского кодекса, тогда его только приняли. Я к нему - дайте, типа, автограф. Он - как зовут, я - Николай и сую ему Гражданский кодекс. Так и написал: "Николаю от Виктора Авилова". Я положил кодекс в шкаф у нас в общаге и эту надпись, извинте, зас...ли тараканы. Жаль, что потерялся это зас...ный авторгаф в процессе переездов по Москве и в Курске.
На выходных, наконец-то, посмотрел "Господин оформитель" (1998), где Виктор Авилов играет главную роль. По мотивам Александра Грина, мистика, декаданс, Питер, от судьбы не уйдешь... На любителя, гриноведам понравится.
А Авилов и не хотел от судьбы уходить, пил-курил-три жены. Жаль сына не родил. Жить в России нужно или долго, или так как Виктор Авилов, фатально.

Дворянство в жизни и на театральной сцене

Оригинал взят у mi3ch в не верю

Л.О. Пастернак. Наташа на балу. Иллюстрация к роману «Война и мир». 1893 г.

Из рассказа искусствоведа Питоевой Киры Николаевны о изображении дворян в кино и на сцене

Я не могу представить себе, что в «Живом трупе» Саше, сестре Лизы, Каренин целует руку. Это было невозможно. Девушке руку не целовали. В кино Никита Михалков (Паратов) в «Бесприданнице» на пароходе представляет Ларису капитану. Не даме представить мужчину, а наоборот!

Во время игры на сцене актеров учили – зритель должен понять, что русский дворянин думает по-французски, а по-русски как-бы чуть-чуть переводит. По-русски речь немного тянется, а потом вставляется быстрая французская фраза с намеком на то, что по-французски герою говорить легче

Когда актёры старшего поколения играли дворян, они ничего для этого не делали специально. А когда пришли люди из другого сословия, им уже нужно было показывать, как это делается. Самый трудный вопрос — это умение есть на сцене. Например, никогда дворяне не наклонялись к тарелке. Раньше детей специально водили в ресторан, чтобы научить их есть те блюда, которые не готовили дома.

Цветы всегда накалывали на костюм ножкой наверх. Мужчин учили приснимать перчатку так, чтобы дама поняла, что он готов подать ей руку (ладонь мужчины должна быть при этом слегка изогнута), учили сгибаться не лакейски, учили как носить трость и различать места, в которые пропускать вперед даму. В ресторан, например, дама не могла входить первой

Настоящие дворяне вежливо разговаривали и с дворниками. Одна из «бывших» как-то заметила актрисе, играющей дворянку, что аристократы так не ходили – они никогда не ставили сразу всю ступню на землю.

Но труднее всего актерам на сцене было передать чувство собственного достоинства

Телефонофилы vs. телефонофобы

Первый электрический телефон был создан в 1876 году Александром Беллом. Первая фраза, которая была произнесена по нему, был обращена к секретарю Белла: "Зайдите ко мне...". С тех пор телефонизация проникла в каждый дом, а начиная с середины 90-х и в каждый карман или сумку практически почти каждого жителя земного шара.
Чем же объясняется популярность этой радикальной инновации? Ответ вроде ясен, улучшением уровня коммуникации, теперь, при желании, всегда можно "состыковаться" в любом удобном месте, в любое удобное время. В этом отношении телефон весьма полезен в качестве устройства комплементарного прямому и непосредственному общению. Это признают и телефонофилы, и телефонофобы.
Однако как Вам идея телефона как субститута прямого общения. Зачем непосредственный контакт с человеком, если можно "перетереть" проблему по сотовому. Легкость в доступе ведет к тому, что время, проведенное за телефонными разговорами, может превысить время личного общения. Телефонофобы выступают против этого.
Как определить телефонофоба?

  • По продолжительности разговора по телефону.

  • По информативности этого разговора. Что, где, когда, почем? Прилагательные оставляютя для личной беседы

  • По тому, отключается ли телефон во время личных или публичных встреч, например во время лекции, похода в кафе или там в театр

Телефонофилы не отключают свой телефон никогда, Телефон для них становится ключевой формой контакта с внешним миром, причем этот контакт часто бывает неэффективным. Примеры читатель предлагаю додумать самому
Я, наверное, телефонофоб...

Как научиться любить или очередной опыт рецензии?

Ходили со студентами, активными участниками театральной студии МЭБИК, на премьему в Курский драматический на малую сцену. Галина Халецкая ставит мелодраму американца Нила Саймона "Хочу сниматься в кино"
Скажу сразу - понравилось.
И понравилась даже не пьеса: приезжает девятнадцатилетняя дочь к отцу-сценаристу, который ушел из семьи, когда ей было три года. Они пытаются притереться друг к другу, это сопровождается сочетанием традиционных для амерканской драматургии гэгов и серьезности. Пьеса разыгрывается на троих - отец, дочь и непрописанный образ сожительницы отца, выполняющей роль ангела.
И зал этот для малой сцены неудобный, спинок нет. Сидишь в полусогнутом состоянии, а в туалет надо с седьмого этажа идти на пятый.
Но это по большому счету хрень. Я увидел театр, наверное впервые в Курске. Когда эта девочка, главная героиня Либби, не играет, а пытается жить на сцене и Вы начинаете "сожительствовать" с ней. Нет до катарсиса в аристотелевском смысле дело не доходит, все-таки американская пьеса, но "улёт", вовлечение в проблематику ребятам достичь удалось. На втором акте я полностью проснулся.
Наверное стоит привести фамилии артистов. Это Александр Швачунов (отец), Елена Цымбал (дочь), Галина Халецкая (ангел и режисер). Жена сказала, что Швачунов и Халецкая в Курск переехали недавно и потихоньку вот что-что делают.
Ну что же. Так держать. Есть масса хороших пьес, куча отличных авторов. Малая драматургия. Предлагаю обратить внимание на Бернарда Шоу, Вуди Аллена, да и Ибсен тот же. Кстати, знаменитая пьеса 90-х "Там же, тогда же" прошла мимо Курска.
Неужели театр в Курске появится? Как-то даже не верится

З.Ы. Из ложки дегтя нужно привести замечание относительно костюмов. Мне на это как-то фиолетово, но по мнению МЭБИКовских театралов их нужно гладить перед спектаклем

И. Бродский. Театральное

Кто там стоит под городской стеной?
И одет не по нашему: в шерстяной
костюм. И стоит то передом, то спиной

Зачем он пришел сюда? Еще один лишний рот?
Чего он стучит у городских ворот?
Мы ему не нравимся. И наоборот

Пускай он отдаст свой меч. И еще - ножны!
Он нам не нужен и мы ему не нужны
У нас не найдет он приюта или жены.

Выглядит молодо. Но голова седа.
Пускай сам расскажет как он попал сюда!
Наверно кого-то зарезал и прячется от суда.
<...>
Из сборника "Письмо в оазис", 1994-1995.
Бродский посвятил это стихотворение Сергею Юрскому. Юрский же, коли это театральное, должен был бы поставить на сцене, а не тупо декламировать выборочные куски этого шедевра:

Но у того как раз случилась относительно молодая жена и было не до театральной постановки этой философской новеллы. А было бы неплохо сделать такой дивертисмент. Взять пьесу "Мрамор", например, "Театральное" инсценировать, и в конце "Представление", это где "Председатель Совнаркома, Наркомпроса, Мининдела..." Чтобы уж постебаться по полной...